(Petecas. Pintura do artista Ton MarMel)
Sob o Título III, Dos Direitos do Autor, logo no
Capítulo I da Lei de Direitos Autorais (Lei nº 9.610 e atualizações), constam de modo preliminar na lei, por óbvio e ululante, as
disposições de que “pertencem ao
autor os diretos morais e patrimoniais sobre a obra que criou”, e que
“os co-autores da obra intelectual exercerão, de comum acordo, os seus
direitos, salvo convenção em contrário” (arts. 22 e 23).
Art. 22. Pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou.
Art. 23. Os co-autores da obra intelectual exercerão, de comum acordo, os seus direitos, salvo convenção em contrário.
Consultando o Capítulo II, Dos Direitos
Morais do Autor, dentro do mesmo Título
III acima citado, destaca-se especialmente que:
Art.
24. São direitos morais do autor:
I — o de reivindicar, a qualquer
tempo, a autoria da obra;
II — o de ter seu nome,
pseudônimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor,
na utilização de sua obra;
III — o de conservar a obra
inédita;
IV — o de assegurar a integridade
da obra, opondo-se a quaisquer modificações ou à prática de atos que, de
qualquer forma, possam prejudicá-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputação
ou honra;
V — o de modificar a obra, antes
ou depois de utilizada;
VI — o de retirar de circulação a
obra ou de suspender qualquer forma de utilização já autorizada, quando a
circulação ou utilização implicarem afronta à sua reputação e imagem;
VII — o de ter acesso a exemplar único e raro da obra, quando se
encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotográfico ou assemelhado, ou
audiovisual, preservar sua memória, de forma que cause o menor inconveniente possível a seu detentor,
que, em todo caso, será indenizado de qualquer dano ou prejuízo que lhe seja
causado.
§ 1º Por morte do autor, transmitem-se a seus sucessores os direitos a que se referem os incisos I a IV.
§ 2º Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra caída em domínio público.
§ 3º Nos casos dos incisos V e VI, ressalvam-se as prévias indenizações a terceiros, quando couberem.
Art. 25. Cabe exclusivamente ao diretor o exercício dos direitos morais sobre a obra audiovisual.
Art. 26. O autor poderá repudiar a autoria de projeto arquitetônico alterado sem o seu consentimento durante a execução ou após a conclusão da construção.
Parágrafo único. O proprietário da construção responde pelos danos que causar ao autor sempre que, após o repúdio, der como sendo daquele a autoria do projeto repudiado.
Art. 27. Os direitos morais do autor são inalienáveis e irrenunciáveis.
(Negrita-se e sublinha-se, ipsis
litteris).
Didaticamente,
como se pode notar, trazendo um rol exemplificativo de situações nas quais se
pode detectar a presença do direito do autor derivado do que se concebe como
moral, por praticidade evitou-se também adentrar na polêmica conceituação
filosófica do que seja moral, ética, imoral e antiética.
Todavia, para não
deixar completamente sem respostas, face às máximas da experiência do que
comumente acontece no universo da arte, permite-se entabular que a moral, na
arte, consiste precisamente no dever que tem um artista de exprimir
inteiramente aquilo que sente e aquilo que pensa, na independência absoluta da
opinião e do gosto do público, porque a moral muda conforme a pessoa, a
cultura, o costume, o tempo e lugar; é diferente em todos os países, e em
nenhum quis habitar.
Por outro lado,
tratando-se de artistas a proteção conferida pelo direito autoral referente à
imagem é dupla: uma referente ao cidadão comum e outra enquanto intérprete de
uma personagem. Fernanda Montenegro ou Marília Pêra, por exemplo, pode gravar
um anúncio como artista ou como ela mesma. Pode gravar uma novela interpretando
uma personagem. Pode gravar um filme. Como pode ser flagrada por uma câmera
numa recepção pública ou num restaurante com a família, ou mesmo no recesso do
lar. Em cada uma dessas situações a sua imagem tem um tratamento específico
conferido pela lei: como pessoa comum é apenas titular de um direito de
personalidade; como artista é também titular de direito autoral conexo, que se
realiza e se inicia com as gravações.
Entretanto, o direito
de imagem, que é um direito absoluto, sofre derrogações à vista do interesse
púbico. É o que acontece quando se trata de pessoa notória da área política,
empresarial ou cultural. Daí não se infira que é possível, em nome da liberdade
de informação, ferir outra garantia constitucional individual e paralela, que é
a garantia do respeito à honra ou a vida privada da pessoa pública. A
notoriedade permite apenas a livre divulgação do retrato e das considerações da
pessoa renomada enquanto vinculada a acontecimentos públicos, quando assumir
posições e exposições públicas. Em outras palavras, a pessoa notória não poderá
se opor à divulgação de aspectos de seus bens de personalidade quando, via
exposição púbica, consente implicitamente na vulgarização desses bens. Já a
transposição da barreira pública para a privada por terceiros não autorizados,
ainda que profissionais da comunicação ou da informação, implicará a violação
do direito de personalidade da pessoa pública caracterizando o dano moral
decorrente, dando ensejo à conseqüente indenização.
(Ton MarMel)
